李清照-----十首精品

[size=4][color=#0000ff]一剪梅

作者：李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

1.红藕：红色的荷花。玉簟: 精美的竹席。
2.罗裳：罗制的裙子。裳：裙，古代男女都可穿。
3.兰舟：用木兰树造的华美的小船。宋晏几道《清平乐》："留人不住，醉解兰舟去。"
4.锦书：书信的美称。
5.雁字："雁在空中飞行时常排成"一"或"人"字形，故称。
6.西楼：思念者的居所。唐李益《写情》："从此无心爱良夜，任他月明下西楼。"

〔导读〕

此词为易安怀人之作。上阙写别后形单影只，翘首盼望，下阙写相思之情无计消除，郁结于胸。抒如此缠绵悱恻之情自非男性词人可企及。缪钺《诗词散论·论李易安词》以李清照为纯粹之词人，曰："词本以妍媚生姿，贵阴柔之美，李易安为女子，尤得天性之近。"李清照为女子，且为一往情深之女子，此等词作，便愈发浓情化不开了。
　　
此词开篇即不凡，"红藕香残玉簟秋"一语既点明时节，又迅速渲染了一种萧瑟冷清的气氛：那些曾袅袅娜娜开了一夏的荷花现在已经零零落落了，坐在精美的竹席上，凉意渐侵冰肌，方知秋至，不由人生出几许怅惘。清·陈廷焯曰："易安佳句，如《一剪梅》起七字云：'红藕香残玉簟秋'，精秀特绝，真不食人间烟火者。"（《白雨斋词话》）又陈廷焯《云韶集》引梁绍壬语："只起七字便是他人所不能，结更凄绝。"结句"此情无计可消除。才下眉头，却上心头"从范希文"都来此事，眉间心上，无计相回避"语脱出，但一上一下，更把一种无形的情思愁绪具象化了，准确而简练地传达出内心情绪复杂微妙的变化。
　
此词意境优美，有一种"美丽的梦留下美丽的忧伤"一样淡淡的凄怆的美，词中景物无不让人情牵意惹，"红藕香残"，叹芳华易逝；"雁字"，倍添相思；"月满"更见因山川阻隔不能相见的缺憾；"花自飘零水自"有"流水落花春去也"之意，似漫不经心，又似一声轻盈而舒缓的叹息，流水落花就象词人那纷涌而至的情思一样纷乱而又绵延不绝。
　　
明·李延机谓："此词颇尽离别之情，语意飘逸，令人醒目。"（《草堂诗余评林》） [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]声声慢

作者：李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
  
注释：

1.凄凄惨惨戚戚：凄凉，悲伤，忧愁。
2.乍暖还寒：天气初返暖，又归于寒冷，指天气变化无常。
3.将息：调养，休息，唐宋方言。唐王建《留别张广文》："千万求方好将息，杏花寒食约同行。"
4.盏：酒杯。
5.次第：情形，光景。
  
〔导读〕

此词当作于赵明诚逝世后，通篇萧瑟冷清凄苦之调，沉哀如骨，有泪彻泉，令人不胜唏嘘！
　　
山河破碎，家破人亡，在乱世中漂浮如雨打萍的李清照简直无以慰藉，触处心伤。酒吗？这可以使人忘忧的杯中物，如今也失去了效力，晚来风急时，那噬骨的凄苦是酒也无能为力的啊。雁吗？曾经多少次倚楼翘盼，那天边的雁，是再也熟悉不过的了，现在它们却再也不会带给她希望和惊喜，倍添伤感罢了。黄花吗？那曾和她一同消瘦的黄花，如今也和她一同憔悴了，惨败不堪了，谁还会有兴致赏玩呢？她简直度日如年。梧桐滴雨的声音又从听觉上强化了一种悲剧色彩，那是对心灵的敲击，哀婉悲凄愈发浓重，至此气氛渲染已到无可复加的程度了，结一句"这次第，怎一个愁字了得"真有千钧之力，以上层层的铺垫一下子得着了坚实的着落似的，变得厚重起来。李清照的词构思新巧别致，往往有出人意表之处。

此词首句连下十四个叠字，又是一绝。"寻寻觅觅"，词人在寻觅什么呢？失落的太多，又何从寻觅？如今只得茕独凄惶，一切都冷冷清清，曾经有过的欢欣、自得、缠绵、豪情都已不复存在了，是多么凄凉悲惨，令人肠痛心碎啊。首句音调的谐美有大珠小珠落玉盘之感。宋·张端义《贵耳集》曰："炼句精巧则易，平淡入调者难。且《秋词·声声慢》：'寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚'此乃公孙大娘舞剑手。"清·梁绍壬《两般秋雨庵随笔》曰："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，连下十四叠句，则出奇制胜，匪夷所思矣。"
　　
词中造语奇隽，又能以浅俗语发清新之思，词意并共，音调谐美，是《漱玉词》中之佼佼者。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]念奴娇

作者：李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？
  
注释：

1.萧条：寂寞冷落。
2.险韵诗：用含字数最少的韵部压韵作诗，或限用极不易压韵的怪僻字作韵脚的诗。
3.扶头酒：或因饮酒过量，或因酒性较烈，则头部晕眩，需扶之。
4.清露晨流，新桐初引：引《世说新语》成语。《世说新语·赏誉》：时（王）恭尝行散至京口谢堂，于时清露晨流，新桐初引，恭目之曰："王大（王忱）故自濯濯。"初引，枝叶才生长。
  
〔导读〕

此词盖为南渡前所作，曲折写尽闺中闲愁滋味。萧条庭院，斜风细雨，一种落寞寂寥的气氛开始弥漫起来，"重门须闭"更使这种落寞寂寥郁而不散。宠柳娇花虽然妩媚动人，阴雨连绵的天气却使人气恼。以景语开篇，景中含情。宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》曰："前辈尝称易安'绿肥红瘦'为佳句。余谓此篇'宠柳娇花'之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。"斜风细雨后，深闺寂寞人，诗成酒醒之时，愈发无以自解，正是愁绪满怀无释处。上阙不着"离""愁"二字，却暗含离愁。
　　
下阙新梦不成，慵倚栏杆，百无聊赖之际，盎然的春意还是使女词人眼前一亮："清露晨流，新桐初"，梧桐树长出了娇嫩的叶子，清晨的露珠晶莹剔透，多么让人欣喜！此语甚为人称赏，明·杨慎《词品》曰："李易安'清露晨流，新桐初引'，乃全用《世说》语。女流有此，在男子亦秦、周之流也。"写春意是为了稀释闲愁，但"日高烟敛，更看今日晴未"轻轻一问又回到了开篇的恼人天气，表面宕开实际回旋，更妙。造语巧致也是此词的特点。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]凤凰台上忆吹箫

作者：李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
  
注释：
　
1.香冷金猊：香冷，香料已经燃尽。金猊，用黄铜铸成的狮子形香炉。全句意思是香料在黄铜铸成的狮子形香炉里已燃尽，也不去续添。
2.被翻红浪：红锦被成波浪状堆放在床上，无心折叠。
3.宝奁：精美的化妆盒。
4.阳关：《阳关曲》，送别时唱的歌曲，由王维的《渭城曲》翻入乐曲。
5.武陵人：代指离家远行的人。武陵，湖南常德。晋代陶潜《桃花源记》曾记一武陵人缘溪捕鱼，忽逢桃花林，发现世外桃源的故事。后人遂以其桃花流水，牵合《幽明录》所记载的刘晨肇入天台山采药，偶逢二女的故事。
6.秦楼：即凤台。《列仙传拾遗》：萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，以女妻之。萧史遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来此。公为作凤台，夫妇住其上，弄玉乘凤，萧史乘龙去。一说秦楼即汉乐府《陌上桑》之"秦氏楼"，对自己居所得自称。

〔导读〕

此词当为李清照年轻时所作，风神摇曳地写出一种临别心神。上阙呈现在眼前的是一个具有病态美的闺中怨妇形象，室内氤氲着一种挥之不去的慵懒与哀怨，词人却又欲说还休，似有千头万绪，设下悬念；下阙终于不可抑制，一泻千里，不无怨艾，不无自怜。至此豁然；非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。清·陈廷焯："此种笔墨，不减耆卿，叔原，而清俊疏朗过之。'新来瘦'二语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜。"（《云韶集》）
　　
李清照与赵明诚的婚姻向被人传为美谈，赵明诚游宦在外，李清照不得不一次次地忍受相思的煎熬，爱情因为具有占有性是自私的，并因此而产生痛苦，又因一往情深，所以相思更切愁更苦，至愁绪满怀无释处，一腔哀怨诉诸词，心高气傲的李清照变得忧心忡忡，真是柔情一寸愁千缕，女词人本来就有善感的特质，至此进一步发展成忧郁："惟有楼前流水，应念我、终日凝眸"，情绪恹恹，但只流水知我意，流水就像愁绪一样，不可断绝，"一段愁"，语新意隽，乃为佳句。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]如梦令

作者：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
  
注释：

1.卷帘人：侍女。
2.绿肥红瘦：枝叶繁茂，花儿憔悴。宋黄机《谒金门》："风雨后，枝上绿肥红瘦。"
  
〔导读〕

历代评论家对李清照的这首小令总是津津乐道，此词寥寥数语却足以名垂千古。古代评论家们大多不外于专注于词中新颖巧致的造语，尤其对"绿肥红瘦"一语推崇备至。宋·陈郁曰："李易安工造语，《如梦令》'绿肥红瘦'之句，天下称之。"（《藏一话腴》）清·王士禛曰："前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，因是确论，尤须雕组而不失天然。如'绿肥红瘦'，'宠柳娇花'，人工天巧，可称绝唱。"至清·陈廷焯始曰："词人好作精艳语。如左与言之'滴粉搓酥'，姜白石之'柳怯云松'，李易安之'绿肥红瘦'，'宠柳娇花'等类，造语虽工，然非大雅。（《白雨斋词话》）又曰："数语中，层次曲折有味。世徒称其'绿肥红瘦'一语，尤是皮相。"（《云韶集》）
　
平心而论，陈氏之说深中肯綮。"绿肥红瘦"一语委曲精工，用肥瘦形容植物的，韩愈就有"芭蕉叶大栀子肥"（《山石》），张先有"雪笼琼院梅花瘦"（《偷声木兰花》）李清照自己也有"露浓花瘦"之语，但"绿肥红瘦"既是具体的，又是抽象的，可想见花儿憔悴，惹人爱怜，又陡生惜春之情。然此词之妙处实在于一气呵成的寥寥数语中含曲折跌宕之致。清·黄蓼园对此深有会心："一问极有情，答以'依旧'，答得极澹，跌出'知否'二句来。而'绿肥红瘦'，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。"（《蓼园词选》）
　　
一问一答，自问自答，一番景象，两般心情，个中情致，耐人寻味。善感的生命总是有着太多难以承受之轻，不由人感慨系之。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]如梦令

作者：李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花3深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
  
注释：

1.常记：长久记忆。宋张先《少年游》："帽檐风细马蹄尘，常记探花人。" 溪亭：宋时济南地名。或泛指溪边的亭子。
2.沉醉：大醉。宋晏几道《郎归》："欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。"
3.藕花：荷花。
4.争渡：奋力划船渡过。
  
〔导读〕

少女时代的李清照超轶绝尘，卓尔不群，一派"天然去雕饰"的率性任真。在开明自由的家庭氛围长大的李清照的确有让封建卫道士气馁的才气和豪气，如同时代的王灼就不无揶揄地说："作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。"（《碧鸡漫志》卷二）语气颇有不甘。
　　
从这首李清照早年的词即可领略其现实生活中肆意的一面。词中回忆了她久久不能忘怀的一次溪亭日暮畅游。那是一次尽情尽兴的游玩，纵情豪饮，不知归路，亦无需问归路，让小舟在一片自然的天地间游荡。暮色渐浓，开始奋力划桨，忽然就出现了那个美丽的错误，在丛丛荷花的深处，鸥鹭齐鸣，展翅惊飞，想必女词人被深深震慑了，震慑于大自然的无限生气和旖旎风光。这番人与自然浑融一体的景象深深地印在词人的脑海中，让她心驰神往。

此词语言朴实无华，清新自然，写景如绘而又缓急有致，生气盎然，给人以流水激起浪花之美感，有愉悦，有迫蹙，亦有说不出的洒脱和震撼，是年轻生命释放激情的再现。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]点绛唇

作者：李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
  
注释：

1.蹴：荡足。
2.慵整：懒整。
3.见有人来：《词林万选》等作"见客入来"。
4.袜刬：穿袜行走。南唐李《菩萨蛮》："刬袜步香阶，手提金缕鞋。"
  
〔导读〕

关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂诗余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，《词的》作周邦彦词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。
　
如视为李清照早期词作，与唐代诗人韩偓的《偶见》诗作一比较，则不失为一件有意味的事。韩偓诗云："秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"一-女词人一男词人，诗词中勾勒的皆一年轻女性形象。清·贺裳指出："'见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅'直用'见客入来和笑走，手搓梅子映中门'二语演之耳。"（《皱水轩词筌》）女词人笔下的少女不胜娇羞，含情脉脉，男词人笔下的少女则多了一点率性任真"和羞走，倚门回首，却把青梅嗅"与"回头一笑百媚生"和"最是那一低头的温柔，恰似莲花不胜西风的娇羞"有异曲同工之妙，让人不禁浮想联翩，:此情脉脉向谁诉？可谓言有尽而情无限。"手搓梅子映中门"则似乎少了那么点如水的盈动，少了那么点让人情思荡漾的空气。词中少女是温婉的，诗中少女是爽朗的，词中少女的万千情态在那一低头的温柔，诗中少女的活色生香在那不矫揉造作的率真。由此可见诗人与词人在表现同一题材时所选择视角的不同。当然在描写女性题材时，词比诗更能曲尽其妙，更能把一种隐约幽微的情愫渲染到极致。
　　
此词的细节捕捉是成功的，少女的轻灵姿秀，纯洁多情恍在目前，如诗如画。名·钱允治曰："曲尽情"（《续选草堂诗余》）。明·潘游龙等《古今诗余醉》："'和羞走'下，如画。" [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]醉花阴

作者：李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
  
注释：

1.瑞脑：香料名，一称龙脑。金兽：兽形铜香炉。
2.玉枕：玉制或白瓷制的枕头。纱橱：纱帐。
3.东篱：菊圃。陶渊明《饮酒诗》："采菊东篱下，悠然见南山。"为古今艳称之句，故"东篱"亦成为诗人咏菊典故。
4.暗香：清幽的菊花香气。
5.消魂：人的魂魄离开躯体，指人过度悲伤或感动时的精神状态而言。
6.黄花：菊花。
  
〔导读〕

此词是李清照的代表作之一，写重阳佳节对丈夫的销魂噬骨之相思，情调凄婉而又含蓄蕴藉。明·杨慎评末两句曰："凄语，怨而不怒。"（杨慎批点本《草堂诗余》）清·陈廷焯曰："无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。"（《云韶集》）
　　
长夜漫漫，孤枕难眠，起调低沉而伤感，况值重阳佳节，凉意侵肌，更添愁绪无限；自别后，惟有把盏赏菊怀人，聊以自慰。至此陡然跌出"莫道不销魂"一语，蓄势已久，强烈奔放的情感似要喷薄而出了，却又幽幽地来那么一句"帘卷西风，人比黄花瘦"，奔涌的激流霎时化作涓涓细流，余韵悠然，让人怜爱不已。此句有无穷妙处，今人傅庚生说得极好："'风'字，音之最洪者也，'瘦'字，音之最细者，帘卷西风，以最洪之音纵之出，收到一瘦字上，敛而为极细极小，嘎然而止。"如此造就一种起伏跌宕之势。诚如清·许宝善所说此词"幽细凄清，声情双绝"（《自怡轩词谱》）。"人比黄花瘦"当是"为伊消得人憔悴"了，明是怜花，实是怜己，黄花是女词人的情感投射。此句是千古传颂之名句。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]永遇乐

作者：李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓， 怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
  
注释：

1.落日熔金：夕阳带着一抹金黄，那耀眼的光芒就像正在燃烧的金子一样。
2.暮云合璧：黄昏时的云彩连成一片，就像是一块块璧玉连缀成的 。壁：圆形而中间有孔的玉。
3.染柳烟浓：柳色宛如烟云所而更浓。
4.吹梅笛怨：笛吹奏出《梅花落》的凄凉悲怨的曲调。《乐府杂录》："笛者羌乐也，古有《梅花落》曲。
5.次第：这里指接连而来的事情。
6.中州：古代中国有九州，河南地处九州的中心，故称中州。这里指北宋都城汴京，即今河南开封。
7.闺门：这里指代妇女们。
8.三五：阴历每月十五日。
9.铺翠冠儿:用翡翠装饰帽子。
10.捻金雪柳:用捻成的金线装饰雪柳。雪柳：用素娟白纸搓成的柳枝状装饰物。
11.簇带:插戴很多。宋代俗语。济楚:整齐漂亮。宋柳永《木兰花》："心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。"
12.风鬟霜鬓：形容头发凌乱。
13.怕见：懒得。
  
〔导读〕

此词当为李清照晚年作品，盖作于南宋都城临安（今浙江杭州），是其代表作之一。昔时元宵佳节的繁盛映衬今时凄惶落寞让人黯然神伤，汴京繁华旧事已随流水，眼下临安的苟且偷欢让女词人百感交集。宋·刘辰翁："余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年，每闻此词，辄不自堪。"可见此词感人之深。
　　
词的上阙写了临安元宵佳节的情景，夕阳娇艳，晚云瑰丽，一幅"夕阳无限好"的图景，但一声"人在何处"蕴含了多少欲说还休的悲愤和哀痛啊，身边至亲至爱的人，风云般聚散，自己身在异乡，孤苦无依，眼睁睁看着国土沦丧，存在的意识也在丧失，此身何处？笛声的幽咽使人陡添离别伤感，曾经那么向往亲爱大自然的女词人竟然感觉迟钝至不知春意几许了。在和风煦日的春日里，忧愁着风雨，连酒朋诗侣的呼召也觉兴味索然，可是从前盛装打扮，呼朋唤友，却是怎样繁盛的景象啊！一盛一衰，不言而喻。后两句尤让人不堪，"不如"其实是情非得以而故作洒脱语。全词充满了对往事的追念，对现实的感伤和对未来命运的忧虑。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]武陵春

作者：李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休， 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
  
注释：

1.双溪:在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港，南港汇于金华城南，故称。
2.拟：准备，打算。
3.舴艋舟：蚱蜢形的小舟。唐张志和《渔父》词："蚱蜢为舟力几多，江头雪雨半相和。"
  
〔导读〕

此词据黄盛璋云："词意写的是暮春三月景象，当作于绍兴五年（1135）三月（《李清照事迹考辨》）,由于金兵进犯，她避乱金华，时年五十二岁。李清照晚景甚为凄凉，此词愁肠百结，郁而不散，直有哀莫大于心死之叹。
　　
开篇即满眼衰残颓败，狂风大作之后百花凋零，早就无心梳洗了，一任它首如飞蓬，而今物是人非，竟至哽咽无语，似乎一都归于虚幻。但李清照是太执着于世间的情感纠葛了，男女情爱，家国之爱，都让她那样热烈而真挚地投入自己的生命，她在其中真真切切地体味着甜蜜、哀怨、忧伤、痛苦和悲愤，她的嬴弱之躯承受了那个封建衰颓的社会无情地加在她身上的种种打击和讥谤，这一切令她心力交瘁，发出了那一句"物是人非事事休"，痛苦而徒劳的挣扎之后，她的心中仍顽强萌动着一丝春意: "闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟"。少女时代的李清照曾经有着那样旺盛的生命力，溪亭暮游的经历大概还历历在目吧，但很快连这最后的一丝光亮也黯然了，"只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁"。李清照写愁总是绝妙，且少有相类，这愁是凝结的，又是流动的；是漫天飞舞的，又是触手可及的；是欲说还休的，又是一泻千里的，新意百出，不由人叹服其艺术手法之高超。与以船载愁同出一机杼的有宋·郑文宝《柳枝词》："不管烟波与风雨，载将离恨过江南" 苏轼《虞美人》："无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。"陈与义《虞美人》： "明朝有酒大江流，满载一船离恨向衡州。"后来诗人们又把愁从船上搬到马背上，又由马背搬到车上。 [/color][/size]

[size=4][color=#0000ff]渔家傲

作者：李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
  
注释：

1.帝所:天帝居住的地方。
2.谩：空，徒。
3.鹏：古代神话传说中的大鸟。
4. 蓬舟：像蓬藳被风吹转的船。三山：古代传说中在渤海上的蓬莱方丈瀛洲三座仙山。
  
〔导读〕

此当为李清照南渡后之作。此词具有强烈的浪漫主义色彩，气势磅礴，与李白的《梦游天姥吟留别》相类，在女词人词作中别具一格。然而其出自大多时候因相思而愁肠百结、郁郁寡欢的李清照之笔也是不足为奇的。南渡前，李清照的愁苦怨抑，噬骨相思是属于赵明诚的，她在赵明诚身上寻找着自身的着落点，还并没有感受到生存的威胁。南渡后，当她失落了理想的支点，一切就像"风刀霜剑严相逼"，她开始反思自身，反思严酷的生存环境，她要为行走在黑暗中的自己寻找一个光明的出口了，然而现实总是让人悲哀，理想的境界，只有在虚无飘渺的梦里去寻了，梦暂时抚慰了女词人疲惫不堪的心灵，就像承受不了周围环境重荷的人要为自己设想一个美妙的桃花源一样，李清照寻梦于天国。
　
此词上阙写拂晓时海天溟蒙的壮阔景象及梦回天上，天帝殷勤询问；下阙是女词人的回答，希望能够摆脱困境。在对自身的否定中透露出内心的悲凉和无助。年轻时的李清照，曾经是那样的傲视群雄，两相比照，感慨系之。
　　
此词风格豪放，清·黄蓼园《蓼园词选》曰："此似不经意之作，却浑成大雅，无一毫钗粉气，自是北宋风格。"清·梁启超《艺衡馆词选》曰："此绝似苏辛，不类《漱玉集》中语。" [/color][/size]

ＬＺ怎么突然诗性大发了？连续发诗歌帖。。

:dahan :dahan :dahan 诗情画意正浓

:loneliness :loneliness 我喜欢念奴娇

:dahan :dahan :dahan 她的词都是很不错的

看到李清照就想起林黛玉:grief :grief

[quote]原帖由 [i]sd00_00sd[/i] 于 2008-6-16 13:11 发表 [url=http://bbs.game911.net/redirect.php?goto=findpost&pid=687655&ptid=72099][img]http://bbs.game911.net/images/common/back.gif[/img][/url]
看到李清照就想起林黛玉:grief :grief [/quote]:afraid :afraid :afraid 不是想起我么